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Thème : Théorie du cinéma, Esthétique du cinéma

Prônant un point de vue personnel, voire " affectif " sur le cinéma, Trafic envisage le septième art comme l'accompagnateur quotidien de la pensée. Le cinéma reste pour cette revue " une affaire de morale " (" Comment filmer la mort? " s'interroge Raymond Bellour). L'extrait du journal de Serge Daney qui inaugure la revue donne non seulement le ton, incisif, mais aussi la forme de la publication. Journaux intimes, lettres, poèmes, récits, carnets de tournage, extraits de scénarios ont leur place dans Trafic qui accueille les textes d'auteurs provenant d'horizons différents : des philosophes (Leibniz, Agamben..), des cinéastes (Roberto Rossellini, Orson Welles, Joao Cesar Monteiro, Robert Kramer, Friedrich Wilhelm Murnau, Manoel de Oliveira..), des historiens et théoriciens du cinéma (Raymond Bellour, Jacques Aumont, 14380:Luc Moullet, Bernard Eisenschitz, Jean-Louis Comolli..). Les réflexions contemporaines sur le cinéma côtoient d'anciens textes théoriques revisités par la revue (" La caméra-stylo " d'9691:Alexandre Astruc). Cet ensemble hétéroclite offre une dimension littéraire peu commune pour une revue actuelle de cinéma.

Index de la FIAF de 2001 à 2002

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Consultation : Collection sur papier - La Cinémathèque française (Bibliothèque) - Accès libre - FRA TRA

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État de la collection : N°1 (1991) - N°116 (2020)

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État de la collection : N°1 (1991) - n°107 (2018) ; n°109 (2019) - n°120 (2021)