Le cinéma africain

Yaaba

L'Afrique fantôme

L'exception nigériane

Que faire de la Cinémathèque ?

Le marché de la dernière chance pour le cinéma indépendant

Maintenir un film en vie

Tentatives de définition d'une restauration idéale

Les décrets qui inquiètent

L'état des aides

Le Sud, oublié du Festival de Marrakech

Distributeurs : l'impossible équation

Images enterrées vives

Première projection numérique en France

Gérard Depardieu, Madame Mao et Alexandre Dumas

Etats-Unis : la french touch retrouve la cote

Pour Josiane Balasko, l' Amérique valait bien un baiser

Cas d'inconscience

''La Berlinade doit être une locomotive''

En route de Jan Krüger et Voyage scolaire de Henner Winckler

Vu d'ici

Sang froid

Ovnis

Printemps allemand

Exposer le cinéma allemand

Voiture de luxe de Wang Chao

Ciné-parano

Table ronde de la rédaction

La voix et les cendres

Shirley Clarke : l'oeuvre au noir

Barbe bleue, ma soeur et moi

40 ans d'Anthology

The times they are a-changin'

Catherine Breillat, l'américaine

Le printemps des plateformes

Robert Guédiguian

Le dernier des indépendants

Distribution : Blitzkrieg à la française

La génération perdue du cinéma syrien

Scènes de tournage à Nouadhibou

Affaire UGC : la menace suspendue

Gloria

Indépendants attendent miracles

Bye Bye Africa

Les films de "l'Année de l'Algérie"

Vivre sans l'argent des télés ?

Le pays des salles perdues

Kafka Distribution

Tewfik Farès raconte "Les hors-la-loi"

La contre-attaque de l'argentique

Infernals Affairs

Poupées d'argile

Aliénations

Coup de foudre à Bollywood

Ciel, terre, Emmer

New York, aller simple

Koktebel

Un héros

Sauf le respect que je vous dois

Amok cinéma

La loi du sujet

La morsure de Bambi

Au bout de Cannes

Ouedraogo : "Notre nouvelle vague"

La bande des 4

Soleil d'hiver

La dernière messe

Bilan d'étape

Le Corps caméra

Mizrahim, les oubliés de la Terre promise

Coupez !

Coffret Martin Scorsese présente World Cinema Project

Le goût du plateau

Souleymane Cissé, la révolte transfigurée

Chaînons manquants

La maison des fantômes du cinéma

Ces "films-Potemkine" que vous ne verrez (peut-être) jamais

Les trésors de Bologne

Restaurer ou trahir?

Qu'est-ce que l'original?

Le dépôt légal est inefficace

Jusqu'ici tout va bien

Ils luttent contre le ciné-Big mac

Les deux réveils du cinéma marocain

Les nouveaux cinéastes de l'exil

New York, jour zéro

Les inconnues de l'après-Canal

Pour les indépendants, le salut passera par les alliances

"J'ai voulu filmer le langage comme un rapport de force"

"Mes films ne sont pas des enquêtes policières"

Benoît Jacquot tourne La Tosca

"Notre tournage en numérique"

HD Cam : la petite dernière de la famille vidéo

Cinéma-télévision : guerre impossible, paix improbable

Arte : l'exception

La dernière vague est une lame de fond

Comment la France aide ses films à s'exporter

Le cinéma français assied son succès sur le film de genre

"Pourquoi j'ai parié sur le film de Laurent Cantet"

"Aux Etats-Unis, l'accueil de la critique est capital"

Sept cinéastes français à New York

Le feu permanent

Son amour du son

Profession : productrice

50/50 : les batailles de l'égalité

Le bel été de la Glaneuse

Madras, la ville aux 400 films

Le protégé de Madame Qing

Men with guns

Lovers

Du bleu jusqu'en Amérique

Luna e l'altra

La muse

Ne nous refusez pas le temps du montage

L'oreille de Dominique Hennequin

Sévices compris

La "machine à tuer" d'UGC

Charbons ardents

La monde de Marty

UGC débordé par le raz-de-marée des cartes

Petites caméras sur grand écran

Le dilemme de 20h40

Fusion impossible

Paris, mon petit corps est bien las de ce monde

Le cinéma enchaîné

Zaza dans le pétrin

Kaos II

La fin de l'innocence sexuelle

Sonia Horowitz

Les derniers jours

Pas un de moins

L'Egypte schizophrène

Rencontre / Cheik Oumar Sissoko

Rencontre / Bassek Ba Kobhio

Partout sauf en Afrique

Rencontre / Idrissa Ouedraogo

Le plus vieux cinéma du monde

L'Unique

La collection Sembene Ousmane

''Berlin devient la ville la plus cinéphile d'Allemagne''

Allemagne : la génération de l'espace

Cinéma, télévision, frontière perméable

Chili : Matias Bize

Pérou : Josué Mendez

Brésil : anatomie d'un réveil

Mexique : Marcel Sisniega

Uruguay

Cinéma en DV-loppement

Berlin-Cannes, aller simple

Coeurs percés

"Des menaces de l'oas"

Coffret Souleymane Cissé

Dialogue à l'économie

"En Allemagne, chaque film est une exception"

le maréchal vous remercie

Cannes, pour quoi faire ?

Cadavre exquis

Falscher Bekenner de Christoph Hochhäusler

"Je voulais placer le spectateur dans un monde chaotique"

Hanna Laslo : "Amos est très ouvert à l'improvisation"

Vu d'Auch

Chronique d'un réforme annoncée

Underground 2006

Hadjithomas & Joreige, la possibilité d'une ville

Saturation

Ping-Pong de Matthias Luthardt

Richard Linklater : "En quoi la SF est devenue réelle"

Moi, les filles

"Un conte filmé comme un documentaire"

American revolution

La première dame, du coté des clowns

Yousry Nasrallah : "Faire des films à la première personne"

Le viol de l'ange

500 personnes extraordinaires

Breillat dans les chaumières

Jean Rouch : repossession

Nicolas Chartier, producteur de Démineurs

Le premier spectateur

Ma cathédrale de cinéma

Prisonnières du désert

The times they are a-changin'

Indépendants, de Sundance à iTunes

Made in France

"On ne s'excuse jamais de montrer un film français"

La bataille d'Egypte

"Il invente sans cesse"

La Cinémathèque sous tutelle?

Jeu de massacre sur les sorties

Opération sauvetage

Bienvenue au gîte

Histoire d'un secret

Dans la nuit des familles

Les soins palliatifs d'Aillagon

Fantômes chinois à Nantes

Du beau, du bon, du Bollywood

El Mougar, 14 heures...

Yamina Bachir-Chouikh

Le grand désert des salles africaines

Copyright : le cas Charlot

Cinq cinéastes de l'immigration

1962-1988 : les années d'espoir

1988-2001 : le cinéma coule avec l'Etat

Mohamed Chouikh

L'Algérie par ses femmes

Au loin, les lumières

Ma mère

La mafia vue d'ici et d'Alba

Alexandrie... New York

Le bois lacté

Siete dias, siete noches

Debout (une histoire de Chen Mo et Meiting)

Monteurs solitaires et solidaires

Whisky

La maman est la putain

Tabous

Dans les champs de bataille

Prendre femme

Terre et cendres

Jour et nuit

Une femme et des couteaux

Puzzle à Tel Aviv

Mohamed Malas, le désert intérieur

Argentine : réapprendre à rêver

Le dinosaure et les fourmis

A la poursuite de l'ombre Fujimori

Je ne suis pas là pour être aimé

Un mot est un mot est un mot

Zaïna, cavalière de l'Atlas

Discours d'Oliveira

Forty Shades of Blue

Du canapé à la poubelle du monde

9m² pour deux

"Et nous, où sommes nous ?"

Berlin

Archivage de la mémoire khmère

Greffes documentaires

Atelier de la Cinéfondation : l'usine à coproductions

La route des linghzis

Lucy

L'immeuble Yacoubian

U

Requiem

Lutte des castes

Bamako en Lubéron

7 (sept) ans

Robert Franck

Le cercle des noyés

Deux hommes dans une forêt

Armin

Delice Paloma

Le corps sublimé

La maison

It's a free world

J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un

Visons du ciel

P2P, pirates à Paris

L'oeil de la calandre

La distance des pauvres

Lads and jockeys

Déroutée

Les derniers jours du monde

La main dans le sac

"Aux Etats-Unis, le cinéma indépendant est devenu une industrie"

Top ten 2009

Les jours d'après

Parle à mon âne

Top ten 2020 de la rédaction

Force majeure

Une intégration, pas une taxe

Un homme seul

Payer pour les autres

La fièvre du CFA

Le canapé et le monde

Delphine et Carole par Callisto

L'horreur, en soi

Top ten 2021 de la rédaction

La météo du moral

Un spectateur sur deux

Afrique 66

Gens du Nil

Pratique critique : table ronde

Miss Marx

Khady Sylla, le regard brûlé

L'homme d'à côté

Free zone : presse française

Mondialisation

Programmes de la Cinémathèque Française. Saison 2007-2008