Fonds - Charles Bitsch

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Identification

Institution : La Cinémathèque Française

Année : Entre 1954 - 2008

Dimensions :

  • nombre de boîtes : 5
  • mètres linéaires : 1.94

Contexte

Producteur : Charles L. Bitsch

Biographie

Charles Bitsch étudie la prise de vue à l'Ecole Louis Lumière rue Vaugirard (Ecole technique de photographie et de cinéma) de 1951 à 1953 dans la même promotion que Philippe de Broca, Jean-César Chiabaut et Pierre Lhomme. Membre du Ciné-club Objectif 49 , il y rencontre Jacques Rivette, François Truffaut et Alexandre Astruc. C'est au Festival du film maudit de Biarritz qu'il se lie avec la " bande des cahiers ". Il écrit pour la revue Les Cahiers du cinéma de 1955 à 1959 ainsi que dans l'hebdomadaire Arts . Proche de Jacques Rivette, Charles Bitsch assure le poste de directeur de la photographie des films : Le Coup du berger et Paris nous appartient . Il devient l'assistant réalisateur de Claude Chabrol (du Beau Serge à Landru ), de Jacques Demy (La Luxure ), de Jean-Pierre Melville (Deux hommes dans Manhattan et Le Doulos ) et de Jean-Luc Godard (d'Alphaville à La Chinoise ). A partir des années 60, parallèlement à son activité d'assistant réalisateur, il entame une carrière de réalisateur pour le cinéma (Baisers , La Chance et L'Amour ) ; puis, à partir des années 80, pour la télévision (Le Marteau-Piqueur , Jeux de vilains ). En 2000, il participe à la restauration du film de Claude Chabrol Les Bonnes femmes .

Structure du fonds

Contenu et structure

Portée et contenu :

Les documents présents dans le fonds de Charles Bitsch évoquent son activité de critique pour Les cahiers du cinéma. En 2008 Charles Bitsch décrit les conditions de rédaction et de non parution du texte de Jean-Luc Godard sur le film Les Grandes familles. Se dégage de ce texte l'ambiance de camaraderie qui règne alors au sein de la rédaction de l'époque et il fait écho aux propos échangés dans la correspondance de Jacques Rivette et de François Truffaut avec Charles Bitsch. Les scénarios annotés au fur et à mesure des tournages sur lesquels il travaille, soit en tant que directeur de la photographie, mais surtout en tant qu'assistant réalisateur de Claude Chabrol, Jean-Pierre Melville et Jean-Luc Godard, sont abondamment annotés. A cet égard, le scénario de Paris nous appartient est foisonnant d'informations techniques : le type d'objectif, la longueur de la focale, la sensibilité de la pellicule, les teintes des filtres etc. 

Thème : Directeur de la photographie, Assistant réalisateur, Journaliste TI

Conditions d'accès et utilisation

Toute demande de reproduction est soumise à une autorisation préalable

Langue : Français

Consultation

Référence : BITSCH

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