Formation :

Charline Bourgeois-Tacquet suit des études de lettres, au terme desquelles elle manque de peu l'agrégation. Elle travaille ensuite comme assistante éditoriale aux éditions Grasset. Parallèlement à son parcours universitaire et professionnel dans l'édition, elle suit des cours de théâtre, envisageant d'abord une carrière d'actrice.

Cette double formation, littéraire et artistique, influence durablement son approche du cinéma, caractérisée par une attention particulière portée à l'écriture des dialogues et à l'interprétation.

Carrière :

Elle passe à la réalisation en 2013 avec le court métrage Tout casser, puis enchaîne plusieurs courts métrages autoproduits. C'est en 2018 qu'elle se fait remarquer avec Pauline asservie, sélectionné à la Semaine de la Critique du Festival de Cannes et récompensé du Prix Télérama au Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand. Ce film lui ouvre les portes du milieu professionnel et attire l'attention sur une voix singulière, attentive aux troubles du désir et aux impasses sentimentales.

En 2021, elle franchit le cap du long métrage avec Les Amours d'Anaïs, porté par Anaïs Demoustier. Le film est sélectionné en séance spéciale à la Semaine de la Critique pour son 60e anniversaire et reçoit un accueil critique très favorable, confirmant l'émergence d'une réalisatrice à part entière dans le cinéma français contemporain. Son second long métrage, La Vie d'une femme, avec Léa Drucker et Mélanie Thierry, accède à la Compétition officielle du Festival de Cannes — une consécration qui marque aussi une évolution vers des personnages féminins plus âgés et des thématiques plus graves.

D'un film à l'autre, Charline Bourgeois-Tacquet développe une œuvre marquée par une relative cohérence thématique. Ses réalisations s'intéressent principalement aux relations amoureuses, au désir et à la construction de l'identité féminine. Son cinéma accorde une place importante aux dialogues, aux conflits intimes et aux tensions entre aspirations individuelles et normes sociales. Cette approche s'inscrit dans une tradition du cinéma français attentive aux liens entre langage, sentiments et rapports sociaux