Ricardo Aronovich
Personnalité
Directeur de la photo, cadreur : années 1950-2000
Nationalité : Argentine
Naissance : 04/01/1930 - Argentine - Buenos Aires, D.F.
Identité
Genre : homme
Naturalisation : France
Pseudonyme(s) :
- Ricardo Aronovitch
Fonctions : Directeur de la photographie/Chef opérateur, Cadreur/Opérateur, Préfacier, postfacier, Auteur, Annotateur, Auteur secondaire
Biographie
Formation :
Etudes cinématographiques et photographiques à l'Institut de design de Chicago en 1949.Carrière :
Ricardo Aronovich est réputé pour par sa maîtrise de la lumière et sa collaboration avec des réalisateurs prestigieux comme Alain Resnais, Louis Malle, Ettore Scola, Costa-Gavras ou encore Raoul Ruiz.
De retour des Etats-Unis, Aronovich pratique la photographie tout en travaillant la technique cinématographique. Cela l'amène en 1955 à travailler sur des courts métrages en 16 et 35 mm.
Avec Los de la mesa diez de Simon Feldman (1960), il signe, pour la première fois, la photo d'un long métrage. Par la suite, il travaille avec les réalisateurs de ce que l'on a appelé la nouvelle vagueargentine : Rodolfo Kuhn, David Kohon, Manuel Antin. En 1963, il part au Brésil et fait la photo de Oz Fuzis de Ruy Guerra. Arrivé en France en 1969, il travaille de nouveau avec Ruy Guerra sur Tendres Chasseurs. Déjà réputé pour son travail, comparé aux peintures de Géricault, il fait alors la photo pour de grands noms du cinéma français : Le Souffle au coeur de Louis Malle en 1971, la même année Chère Louise de Philippe de Broca, Providence d'Alain Resnais en 1976, Clair de femme(1978), Hanna K.(1983) de Costa-Gavras. Après Le radeau de la méduse (Iradj Azimi, 1987), sa collaboration avec Med Hondo pour Lumière noire en 1993, un film qui met en valeur ses talents de composition visuelle et marque un nouveau tournant dans sa carrière. La même année, il signe la photographie du Mangeur de lune de Dai Sijie. En 1998, Aronovich retrouve Raoul Ruiz pour Le Temps retrouvé, une adaptation de l'œuvre de Marcel Proust. Ce film confirme son talent pour créer des atmosphères visuelles complexes et évocatrices. Au début des années 2000, Aronovich continue à travailler sur des projets variés, démontrant sa versatilité et son expertise. En 2002, il travaille sur Stranded de María Lidón, démontrant sa polyvalence dans différents genres cinématographiques. Il retrouve Raoul Ruiz à deux reprises avec Klimt (2005) et A closed book (2008).